非常一搏：莫穎詩《從黑暗到黑暗》 X 平行寫作：杜子菡

文/ 杜子菡

一場三十分鐘的演出，一個關於「不自在」、「環境」與「黑暗」的討論，《從黑
暗到黑暗》除了是香港多元創作的藝術家莫穎詩(Vinci)以舞踏的表演形式、多媒
體的配合和詩人雪迪的詩作，去呈現她對於周遭環境的想法與提問，還是一個她在
牛房倉庫嘗試回歸詩意式的創作 。

由零出發，回歸詩意式的創作

「由零出發」是筆者跟Vinci 交流時提到的一個關鍵詞。除了引用雪迪的詩以外，
「由零出發」本身的概念就是一種回歸詩意式創作的想法，而詩意在此是指純綷創
作所引發的一種意境與氛圍。當我們談到關於創作與製作時，不禁會想到底是創作
完成了製作，還是製作成全了創作？Vinci 提出了創作與製作的微妙差別， 製作
更多是為了完成某個工作限期的一樣東西， 而創作更傾向於回歸心靈，然後再提
出問題的一個過程。換言之，創作除了是關乎心靈的探索狀態，更是一種具詩意的
純綷。詩在演出中也擔當了重要的角色，創作概念採用了詩人雪迪的三首詩，分別
是《普通的一天》、《飢餓》和《雲》。 藝術家嘗試以舞踏極具獨特風格的特質，
還有著重以身體和表情細部去呈現精神性的表演形式，去喚醒人們對於「環境」、
「不自在」與「黑暗」的思考，從而建構一種獨特的情境。

「一個又一個極具震憾與張力而又將你直迫死亡邊緣的全白赤裸驅體及一張與一張
似笑非笑、半帶絕望的擠壓扭曲臉容，儘管是虛弱，但你還是看得出他們腳根底下
抓著那種強而有力的歷史和生命。」﹣莫穎詩

「舞踏以本土身體文化為骨架，以活生生的身體為素材，以身體的原質性構建動力
，呈現當下情境的表演。」﹣球球

換言之，身體是媒介，而肢體語言和情感表達是共建情境的主要元素， 這種形式
展現的不僅是舞踏和藝術家的精神性，還是固有環境和藝術家所創造的獨有情境的
一種共存狀態。環境是「由零出發」的起步點 ，Vinci 表示演出場地和附近建築
物曾經是三種物種的生命終結之地﹣牛（牛房倉庫）、狗（狗房）、人（墳場），
不禁令Vinci 覺得生命是一種「賤」，好像死亡是一種儀式，死亡過後就是「無」。
「環境駕御關係，感覺卻在建立情景」Vinci 道。在日常的社會生活中，當個人價
值、身份認同和尊嚴變得越來越渺少，自我掙脫的意識就越強烈，當「關係」被
「環境」駕御，真正聯繫著我們與環境的究竟是什麼？

自在，不自在？

表演的其中一個重點是對於「不自在」的探索。由「不自在」所引發的不安感、脫
離感和孤獨感是Vinci 想要探索的感覺，以及此感覺與環境之間的關係。對於觀眾
來說，狹小的表演場地會否引起不自在的感覺？而這種感覺是源自於細小的環境空
間，還是由觀眾與觀眾之間的擠迫所引起？當觀眾習慣了在這種環境和狀況下，會
否還產生一種「不自在的自在感」？
關於演出，關鍵是引發思考，比如說，黑暗是否一定是黑色？為什麼紅色就會聯想
到警覺性？言談期間，Vinci 曾經提到，我們思考太多或太少，都成問題。筆者在
想，如果我們能為思考適度「留白」，會不會是觀看作品時思考的最佳狀態？ 整
個演出會以簡單為主，「留白」以多留一點思考的空間，也會允許一些即興成份和
偶發性元素，以增加每一場的獨特性 。最後，Vinci 說：「表演當晚，不會是平
常的牛房。」讓人十分期待的莫氏獨特的表演，去感受一下從黑暗到黑暗不一樣的
體驗 。