其實也不知道該總結些什麼。正如文字、音樂、影像、裝罝是某種載體，創作人和作者也只是一個傳達者，情感或意念就在那裡，不來不去，默然，等候被閱讀。觀眾進場那一刻，作品已經屬於他們，自由去感知、定義或豐富。

這次，我們不過把「那一刻」提前罷了。

喬：你好，我是喬亞，之前跟你提過，希望以中介物來呈現作品當下的發展，或在作品發展過程當中所進行的實驗。

彭：好的。

喬：首先第一個問題，你會怎樣定義「中介物」？

彭：你是想問，在我的作品裡我認為的中介物是什麼？還是想問，我認為中介物的概念是什麼？

喬：是後者。

彭：我認為中介物是一種聯繫，一種催化劑。

喬：那你會選擇什麼作為中介物來形容你當下作品的狀態？（任何有形或無形的東西都可以）為什麼選擇這個東西？

彭：我用「變化」來形容當下的狀態。我認為這是我的作品有趣的地方。

喬：有趣在哪裡？

彭：作品不到最後一刻都不算真正完成吧，甚至可以說，每位觀眾面對作品做出的反應和感受都不一樣，那麼，作品實際上一直是處於一個變化之中。當然，變化也包括我在跟自己對話過程中，最終選擇怎樣的方式去呈現

喬：我記得你在回答「變化」這個關鍵詞時提到常態和不變，這與你選擇「變化」作為中介物有關嗎？

彭：這跟剛才的問題其實可以一起回答。變化就是一種常態，存在於每一刻。

喬：你在這個作品當中有沒有嘗試突破以往的一些限制？

彭：這一次更多的將現場交給了觀眾；此次想要談及的話題比較細微，這就對觀眾有了更多的要求，這種未知讓我有點緊張也有點期待。

喬：你對這個作品有什麼期望？或者你有希望受眾接收到什麼訊息嗎？

彭：希望將會遇到的難題都能迎刃而解吧。希望觀眾能用心進入作品，面對作品，感受作品。

喬：什麼困難？

彭：如何更好地將我的想法、感受，更精準的傳達給觀眾。

喬：我注意到你的回答顯示你非常重視觀眾的反饋，無論反饋好壞，會對你或你的作品產生影響嗎？

彭：我想不僅僅是反饋，而是我在意他們的體驗，是否能感受到我所傳達的感受。這跟孤獨有關，我們每一個人都是孤獨存在於這個世界，我們永遠無法真正感受到彼此的世界，就像是哪怕我們喝着同一杯水，所感受到的也是不同的，對溫度、質感等等，每個人都是最獨特的，是那麼的不同的。我借藝術的表達，試圖找到一個最適合的、最準確的方式盡量傳達我的觀點，對這個世界的感受。我期待與觀眾相遇的那一刻，雖然就算真的到來我們也不一定能知道，就像不同時空的連接點吧，然後觀眾所傳達給我的也是我感興趣的。

說到這裡，想起《星際穿越》（註：港譯《星際啟示錄》，Interstellar）裡的一個畫面，父親和女兒在不同的時空緯度裡，最後他們還是找到了溝通的方式，一種非日常的表述，最終也達到了理解和溝通。所以有時候覺得今生能接觸到藝術是幸運的，哈哈感性了。

喬：相對其他創作者，你的作品準備工夫似乎比較簡單，為什麼呢？你是希望表現「less is more」的意思嗎？

彭：首先，我不認為我的作品的準備工夫比較簡單；另外，我享受在完成一件作品時的加和減的過程，這一切都是為了上面所提及的，如何更精準的將我的想法傳達給我的觀眾。我的作品跟我個人及生活經驗常常呈現一種對話的狀態，沒有特別表現「less is more」的意思，只是希望找到更適合的方式。

喬：這次「劇場搏劇場」分別有來自韓國，深圳，廣州和本地的創作者，你希望作品之間有什麼樣的交流？

彭：我喜歡見到不同的人，像等待遠方的吟遊詩人帶來新的故事，像試用裝的人生，在我看來是有趣的。關於交流這件事，我想要先相交了才知道流不流得動啊，哈哈，很期待與大家的碰面。

Chi：春園你好，我是Chi。首先想知道，關於作品的中介物，你有頭緒了嗎？

林：中介物是指？

Chi：可以幫助觀眾瞭解你作品的某東西，可能是一個蘋果、或一張照片、或一隻錶、或某物。或者可以這樣理解中介物：你會把你的作品比喻為什麼？

林：一縷煙。

林：意識流，可聚可散，形態多變。

Chi：這是對「一縷煙」的描述嗎？

林：對作品的。

Chi：作品完成時就變成「千絲萬縷」的意思？

林：不是，只是或許。

Chi：請多點描述「一縷煙」予你的意義／感覺。除了是你作品的中介物外，對你來說，一縷煙還包含了哪些意義／感覺？

林：一縷煙：肉眼可見的一種輕物質，可乘風直上，隨向流動，可載氣味溫度。

林：濕度較大則化為水，溫度過高則化為氣。

Chi：「一縷煙」在你的描述中充滿變化；在回答關鍵詞的時候，你對變化的描述是「無常，永恆宇宙定律」。「一縷煙」和「無常，永恆宇宙定律」，對你來說的同異或差異點是什麼？或者是同一個意念的不同表述？

林：此二者的共同點就是：「變化無常」。

Chi：「無常」在你的描述裡占了一定份量的著墨，請多說一點「無常」於你或你作品的體會。

林：無常於我作品的關係，亦是即興相對而言。變與辯，問答之間，因人而異，因地制宜，說明構建一個完整現場的三要素：天時，地利，人和。

Chi：請多談一點信仰於你或他人體會「一縷煙」、「無常」的影響。

林：信仰這個詞已經被當今社會附加了諸多複雜層面釋義，在我思索中的信仰將是一個全概念，既是全宇宙概念，沒有邊界，沒有定義，虛空浮游，而作為一縷煙似的我，渴望全然打開，探知覺醒，回歸自然，無拘無束，呼吸之間，練已還虛。

林：無常亦可視為時間的歷程，而且是恒常的相對論。

Chi：謝謝回答。訪問進入尾聲了，最後，可以提供符合你對「一縷煙」描述的某物或圖片或照片嗎？

林：能用聲線來傳達嗎？

Chi：我想可以的。不過能以mp3檔案發到我信箱嗎？

林：可以。

陸　正

喬：關於你的作品《黑白人生》，如果要選一個「中介物」來呈現你當下作品的狀態或發展，那會是什麼？

陸：我真沒想過這個問題。你說的是用一個詞還是……？

喬：你可以隨便選擇，其實我們沒有對這個「中介物」作任何定義，你可以選任何一個「事」或「物」。

陸：嗯，我覺得可能就是時間和空間吧。因為我們（註：陸正與另一位創作者阿白）不在同一個城市，阿白和他的演員在瀋陽，我在深圳，所以我們沒有辦法現在就開始排練，他的劇本還沒有最終的完稿，還在修改當中，我現在也沒有完全把音樂做好給他。我們不處在同一個時間、同一個空間，所以這個創作有很多麻煩，但同時也很有趣。

喬：有趣在哪？

陸：我覺得這種方式很有趣。在今天，我們不再用傳統的方式來創作、來交流了，有很多新鮮的東西進來，比如說網絡，對嗎？網絡是最大的一個改變。那我們可以通過網絡這個媒介來做溝通。我們各自有新的想法，就在虛擬的空間裡面碰撞，我再綜合去修改去調整，最後是否能夠把我們想要的東西百分之九十、百分之百甚至更多地呈現出來，這是個期待，這是個有趣的地方。

喬：萬一不能呢？你能接受你的作品有缺失嗎？

陸：我覺得有缺失是正常的，尤其在這種小劇場裡。因為我們是屬於實驗性的，這種表演的不完美也是一部份吧。但我指的不完美不是那種大面積的事物，就是小瑕疵。我和阿白合作經驗很豐富了，我們是在一定的基礎上做事情，比如他給我唸幾段詞，我馬上就知道，我馬上就理解了，因為我們在同一語境裡面溝通合作，這就是為什麼不處於同一時空裡能夠創作，我們很有信心的一個原因。

喬：你在創作上還有遇到其他困難嗎？除了你們時間和空間不能好好配合之外？

陸：我想在視覺這部分，能給到更多的提升，能讓我們完成更多完成不了的事情，能讓這次表演更豐富。但我們預算有限，沒辦法請更多的人，這樣的話我就得自己做影像，可是我最重要的創作部分是聲音和音樂，不是影像，而且在現場時我很難同時控制兩方面。我們只有4、5天時間排練，那我只能選一個折衷的方式，一個靠默契，另一個靠我很多東西做好了，他（阿白）在我框架裡去做，這比較安全和高效率。但也不是說東西全做好了，聲音上有很多空白部分，我會留在現場去做。這台劇雖然由大陸的藝術家創作，但在澳門表演，我希望與這個城市產生一定的關連，所以我來澳門有時間會走一走，找一些我感興趣的聲音，採集一下，拍一下澳門這城市的印象，應用到創作上來。而且我希望在現場保留一小部分給大家作即興發揮，我們也很期待做這件事。

喬：為什麼想用「二元論」和「詩歌」這些概念來寫作？

陸正：詩歌對於我們來說是一種情結。二元論的話……這是編劇阿白選的關鍵詞，其實也就是在時間與空間裡面去講述這個故事，做一些表達。

喬：好，我想差不多了，謝謝你。

中介物

「裝置現場」系列當中，有四份作品都是全新創作，因此除了關鍵詞之外，我們還希望邀請有關創作人針對「中介物」發展另一次的可能。
由於各種限制，這次訪談或面對面，或通過即時聊天軟件進行，想來，正好呼應了「中介物」一詞之涵意。人情世事越趨複雜的今天，我們在有智慧的裝置和登台表演的人們中間來往，克難完成對作品可能性的追尋。

以下是對採訪資料的整理。


杜國康

Chi：請問你這幅中介物照片的名字是？

杜：這次《鏡像城市》的中介物是藝術家吳季璁的裝置藝術作品《水晶城市》。

Chi：請問你是從哪裡知道它的？

杜：是我一次參觀高雄美術館《他者‧距離》展覽所遇到的。

Chi：請你對這幅照片（中介物）進行描述。

杜：《水晶城市》是一個流動的光影裝置，直立於牆面的塑膠盒在光影下變成透明的建築物，隨著光影的流動，形成晶瑩剔透的城市。

Chi：請描述它（中介物）和你作品的關係。

杜：這一件作品讓我思考人與城市的關係，我們生活的城市是真實而有重量的，透明的城市是虛構的，但我們在現代的生活中，早已是虛與實並存，密不可分。而同時我亦提出質問，當在一個虛實早已融合的城市中，「我」又在哪兒呢？就好像這個城市有另外一面，一個鏡像的城市，也是這個作品嘗試去探討的。


杜國康的中介物：
（《水晶城市》作者吳季璁）

從幾位創作人的回覆中，可以目睹幾種不同的傾向性：有人回應了自己的關鍵詞，亦對別人的關鍵詞甚有看法；有人挑選關鍵詞逐一回答，有人則把三個詞組織成一個意念。放進表格裡細看，錯雜的答覆不意竟形成一種排列之美。這裡我們不再作蛇足地補充說明，卻也想指出：為什麼牽動他或她的是這個（詞），而不是那個？關鍵詞十五取三，為什麼是這三，而不是其它十二？連創作人的留白都會說話。


錯雜文章中的表格，是我們為「裝置現場」而設的「裝置」。裝置無語，卻讓人浮想聯翩。